臺南市政府-政風處DM
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發完才發現我發到這邊XD
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我上班到底都在作啥之RP模型製作
超久沒更新網誌的，所以原先想說拉幾個人來玩，結果他媽的只有一個人給我PO了兩三篇，到頭來我自已也沒啥心思來弄這個了。
身邊有人很好奇我的工作內容，想說我到底在幹麻，今天來介紹一下我們單位其中一項設備好了。
話說前陣子看了一部動畫，對於裡面的一個小東西很感興趣，就用3D作了一隻。然後最近就將它用RP快速原型機輸出出來。
在一開始前端的部份，我是使用maya這個軟體進行3D模型的製作，RP吃的檔案多為STL檔，但今天我要輸出彩色的，所以我輸出vrml格式的檔案，出這個檔也有個好處，我未來要用在擴增實境時也可以用(不過這玩意兒又是另一個故事了...)
要特別注意法線的方向是否正確
maya的vrml輸出很麻煩，這一點似乎沒有3DSMAX好用，要針對檔案及材質的連結動點手腳。
進入RP的輸出軟體調整輸出的位置，這邊要是法線當初沒弄好，模型就會顯示不正確，要作修正。
這就是RP的機器，開始輸出後，右邊的噴頭會開始左右來回擺動。輸出時沒啥好看的，我就沒拍了。圖中是幾個小時後輸出完成的樣子。輸出後的成品是在右邊的槽裡面，左邊的槽是放置粉末原料的。
模型出好後還是埋在粉末原料裡面，就必須把它挖出來，方法有很多種，我們為了節省原料的浪費，用的是最原始的方法，就是用手挖出來(新款的機器可以自動將粉弄掉，我們是舊款的)
這是挖出一半的情形。可以看到形體出現了。挖的情形很像考古。
此時我是用清相機的吹球毛刷，來作細部的清理，這邊要說明一下，因為模型此時是很脆弱的，稍大力一碰就會斷掉，所以清理這個是很麻煩的一件事，若模型今天是更細緻的，清理的時間就會更久了。清模型時放的音樂也從作3D時熱血的動卡漫音樂改成Susan Wang的Close to you。
要儘量清理模型上的粉末原料，因為粉末本身的重量有可能會讓模型在拿起來的時後斷掉。
拿起來之後，利用壓縮空氣噴除上面的粉末。
都挖出來了!
再次清理一次，然後還要用砂紙針對模型不平整的地方作處理(不過這邊是很細的地方，有時後沒問題就會跳過)
準備硬化，這邊用的是原廠提供的硬化劑，除了速度快(幾秒內即可硬化)，色彩也比較亮些，當然價格也比較高。
正常情況下，硬化劑很容易弄的到處都是(不要鐵齒，一定會)，墊紙板是必須的動作，要不然桌面會壞掉。其實照片中的桌面已經壞了，照片中那瓶就是硬化劑，塑料槽後方的是離型紙，此時要戴手套，護目鏡，要不然會受傷，我更怕眼鏡壞掉。
剛硬化好的模型，下面的是離型紙，以前用一般紙板，結果模型就跟紙板合體了。
乾了之後拿到室外，排排站好，準備消光。
消光後的模型
看著用3D軟體作的虛擬物件變成實體是很有趣的一件事，但是過程很麻煩，光是挖出模型就是一個早上，挖模型對精神狀況是一種考驗，而修整，硬化則會花去一個下午，有時後數量一多更是麻煩。
模型弄好之後還沒結束，要清理機器，整理環境，因為弄的過程中細微的粉末原料會揚起，到處都是，所以要用吸塵器清理，而機器內部的原料槽跟成型槽也要鋪平以利下次的輸出，噴頭的檢查，噴頭有沒有塞住，需不需要校正，墨水管線有沒有氣泡，有的話要用針筒抽，墨水夠不夠，膠水比例會不會太黏，潤滑油夠不夠.......
整理好之後，若輸出的模型沒問題，就可以休息，若模型是有問題的，就要回到一開始的3D軟體作修正，然後上面的全部重來一次。
所以....以後聽到RP的報價時也不用太吃驚了...人工的成本跟機器的成本加了很多在裡面。原料消耗的成本只佔了小部份。而且模型弄壞是我們要吸收掉。
RP是我負責的其中一項工作，其他還有一些有趣的東西，以後有機會再作介紹。
超久沒更新網誌的，所以原先想說拉幾個人來玩，結果他媽的只有一個人給我PO了兩三篇，到頭來我自已也沒啥心思來弄這個了。身邊有人很好奇我的工作內容，想說我到底在幹麻，今天來介紹一下我們單位其中一項設備好了。
話說前陣子看了一部動畫，對於裡面的一個小東西很感興趣，就用3D作了一隻。然後最近就將它用RP快速原型機輸出出來。
在一開始前端的部份，我是使用maya這個軟體進行3D模型的製作，RP吃的檔案多為STL檔，但今天我要輸出彩色的，所以我輸出vrml格式的檔案，出這個檔也有個好處，我未來要用在擴增實境時也可以用(不過這玩意兒又是另一個故事了...)
要特別注意法線的方向是否正確
maya的vrml輸出很麻煩，這一點似乎沒有3DSMAX好用，要針對檔案及材質的連結動點手腳。
進入RP的輸出軟體調整輸出的位置，這邊要是法線當初沒弄好，模型就會顯示不正確，要作修正。
這就是RP的機器，開始輸出後，右邊的噴頭會開始左右來回擺動。輸出時沒啥好看的，我就沒拍了。圖中是幾個小時後輸出完成的樣子。輸出後的成品是在右邊的槽裡面，左邊的槽是放置粉末原料的。
模型出好後還是埋在粉末原料裡面，就必須把它挖出來，方法有很多種，我們為了節省原料的浪費，用的是最原始的方法，就是用手挖出來(新款的機器可以自動將粉弄掉，我們是舊款的)
這是挖出一半的情形。可以看到形體出現了。挖的情形很像考古。
此時我是用清相機的吹球毛刷，來作細部的清理，這邊要說明一下，因為模型此時是很脆弱的，稍大力一碰就會斷掉，所以清理這個是很麻煩的一件事，若模型今天是更細緻的，清理的時間就會更久了。清模型時放的音樂也從作3D時熱血的動卡漫音樂改成Susan Wang的Close to you。
要儘量清理模型上的粉末原料，因為粉末本身的重量有可能會讓模型在拿起來的時後斷掉。
拿起來之後，利用壓縮空氣噴除上面的粉末。
都挖出來了!
再次清理一次，然後還要用砂紙針對模型不平整的地方作處理(不過這邊是很細的地方，有時後沒問題就會跳過)
準備硬化，這邊用的是原廠提供的硬化劑，除了速度快(幾秒內即可硬化)，色彩也比較亮些，當然價格也比較高。
正常情況下，硬化劑很容易弄的到處都是(不要鐵齒，一定會)，墊紙板是必須的動作，要不然桌面會壞掉。其實照片中的桌面已經壞了，照片中那瓶就是硬化劑，塑料槽後方的是離型紙，此時要戴手套，護目鏡，要不然會受傷，我更怕眼鏡壞掉。
剛硬化好的模型，下面的是離型紙，以前用一般紙板，結果模型就跟紙板合體了。
乾了之後拿到室外，排排站好，準備消光。
消光後的模型
看著用3D軟體作的虛擬物件變成實體是很有趣的一件事，但是過程很麻煩，光是挖出模型就是一個早上，挖模型對精神狀況是一種考驗，而修整，硬化則會花去一個下午，有時後數量一多更是麻煩。
模型弄好之後還沒結束，要清理機器，整理環境，因為弄的過程中細微的粉末原料會揚起，到處都是，所以要用吸塵器清理，而機器內部的原料槽跟成型槽也要鋪平以利下次的輸出，噴頭的檢查，噴頭有沒有塞住，需不需要校正，墨水管線有沒有氣泡，有的話要用針筒抽，墨水夠不夠，膠水比例會不會太黏，潤滑油夠不夠.......
整理好之後，若輸出的模型沒問題，就可以休息，若模型是有問題的，就要回到一開始的3D軟體作修正，然後上面的全部重來一次。
所以....以後聽到RP的報價時也不用太吃驚了...人工的成本跟機器的成本加了很多在裡面。原料消耗的成本只佔了小部份。而且模型弄壞是我們要吸收掉。
RP是我負責的其中一項工作，其他還有一些有趣的東西，以後有機會再作介紹。
身邊有人很好奇我的工作內容，想說我到底在幹麻，今天來介紹一下我們單位其中一項設備好了。
話說前陣子看了一部動畫，對於裡面的一個小東西很感興趣，就用3D作了一隻。然後最近就將它用RP快速原型機輸出出來。
在一開始前端的部份，我是使用maya這個軟體進行3D模型的製作，RP吃的檔案多為STL檔，但今天我要輸出彩色的，所以我輸出vrml格式的檔案，出這個檔也有個好處，我未來要用在擴增實境時也可以用(不過這玩意兒又是另一個故事了...)
要特別注意法線的方向是否正確
maya的vrml輸出很麻煩，這一點似乎沒有3DSMAX好用，要針對檔案及材質的連結動點手腳。
進入RP的輸出軟體調整輸出的位置，這邊要是法線當初沒弄好，模型就會顯示不正確，要作修正。
這就是RP的機器，開始輸出後，右邊的噴頭會開始左右來回擺動。輸出時沒啥好看的，我就沒拍了。圖中是幾個小時後輸出完成的樣子。輸出後的成品是在右邊的槽裡面，左邊的槽是放置粉末原料的。
模型出好後還是埋在粉末原料裡面，就必須把它挖出來，方法有很多種，我們為了節省原料的浪費，用的是最原始的方法，就是用手挖出來(新款的機器可以自動將粉弄掉，我們是舊款的)
這是挖出一半的情形。可以看到形體出現了。挖的情形很像考古。
此時我是用清相機的吹球毛刷，來作細部的清理，這邊要說明一下，因為模型此時是很脆弱的，稍大力一碰就會斷掉，所以清理這個是很麻煩的一件事，若模型今天是更細緻的，清理的時間就會更久了。清模型時放的音樂也從作3D時熱血的動卡漫音樂改成Susan Wang的Close to you。
要儘量清理模型上的粉末原料，因為粉末本身的重量有可能會讓模型在拿起來的時後斷掉。
拿起來之後，利用壓縮空氣噴除上面的粉末。
都挖出來了!
再次清理一次，然後還要用砂紙針對模型不平整的地方作處理(不過這邊是很細的地方，有時後沒問題就會跳過)
準備硬化，這邊用的是原廠提供的硬化劑，除了速度快(幾秒內即可硬化)，色彩也比較亮些，當然價格也比較高。
正常情況下，硬化劑很容易弄的到處都是(不要鐵齒，一定會)，墊紙板是必須的動作，要不然桌面會壞掉。其實照片中的桌面已經壞了，照片中那瓶就是硬化劑，塑料槽後方的是離型紙，此時要戴手套，護目鏡，要不然會受傷，我更怕眼鏡壞掉。
剛硬化好的模型，下面的是離型紙，以前用一般紙板，結果模型就跟紙板合體了。
乾了之後拿到室外，排排站好，準備消光。
消光後的模型
看著用3D軟體作的虛擬物件變成實體是很有趣的一件事，但是過程很麻煩，光是挖出模型就是一個早上，挖模型對精神狀況是一種考驗，而修整，硬化則會花去一個下午，有時後數量一多更是麻煩。
模型弄好之後還沒結束，要清理機器，整理環境，因為弄的過程中細微的粉末原料會揚起，到處都是，所以要用吸塵器清理，而機器內部的原料槽跟成型槽也要鋪平以利下次的輸出，噴頭的檢查，噴頭有沒有塞住，需不需要校正，墨水管線有沒有氣泡，有的話要用針筒抽，墨水夠不夠，膠水比例會不會太黏，潤滑油夠不夠.......
整理好之後，若輸出的模型沒問題，就可以休息，若模型是有問題的，就要回到一開始的3D軟體作修正，然後上面的全部重來一次。
所以....以後聽到RP的報價時也不用太吃驚了...人工的成本跟機器的成本加了很多在裡面。原料消耗的成本只佔了小部份。而且模型弄壞是我們要吸收掉。
RP是我負責的其中一項工作，其他還有一些有趣的東西，以後有機會再作介紹。
Markus T
這隻眼鏡在七月初就配了，戴了快兩個月，覺得真的挺舒服的。
我是高度近視，右眼超過一千度，散光忘了，原先是使用ic!berlin這個廠牌的眼鏡，因為很久以前就被它的特殊無螺絲設計所迷住，有能力後就配了一隻，結果戴起來有點失望，這個度數配IC!Berlin這類型的框面，鏡片太大太厚太重，雖然ic!berlin的鼻墊後來有改進，但這重量對鼻子還是一個負擔。
當初迷上的ic!berlin展示影片
而前陣子一不小心讓ic!berlin這隻的鏡片撞缺一角，想說原先那一間配的不是很好，便去另一間配看看。
我之前用的眼鏡
我一直很不能接受Markus T這種設計給我賣這種價錢，但是高度近視的我戴起來比ic!berlin舒服多了，且鏡片大小的關系，重量也輕了一半，ic!berlin那隻要20g，Markus T的只要10g(都有加上鏡片重量。)提醒有高度近視的使用者，眼鏡不要挑鏡片會太大，實際有鏡片的面積小一點的，而框面就要看每個人的頭型去調整，說到調整就不得不提一下台南菁典視光中心，老闆驗光相當仔細，鏡框的調整也弄的很棒，會針對每個人的臉型去調整，非常注重細節，不會像上一間就把眼鏡丟給我而已(而且上一間鏡片車溝車歪也沒跟我說，還是後來我自已發現的。)
Markus T也是無螺絲設計，簡單但是沒有ic!berlin來的巧妙
若臉型比較特別，或是帶一般眼鏡會覺得很難調整到舒服的使用者，可以試試看Markus T細腳的款式，因為細腳的可以調整的彈性會比粗腳來的大些。
戴起來的樣子(為保護當事人，圖片作過處理)
鏡片方面，我的工作會長時間盯著電腦，所以配的度數有淺一點，廠牌是蔡司(反正錢都要花了...)，曲折率是1.67，雙面非球面，看東西很舒適，也比較不會變形。後來老買也在那兒配了一隻，也是Markus T配蔡司鏡片，不過這是另外一個故事了...
Markus T跟ic!berlin都是沒有螺絲的鏡框，但是ic!berlin的鏡腳可以完全收折，markus T則不行，只能收到一個階段，我個人是都沒有在作收折的動作，所以沒有感到差異，而ic!berlin的包裝則比markus T好些，還是建議弄個硬的眼鏡盒來裝眼鏡啦。
Markus T的官方網頁
怎麼感覺久久發一次文，結果一發都是這種的...
這隻眼鏡在七月初就配了，戴了快兩個月，覺得真的挺舒服的。
我是高度近視，右眼超過一千度，散光忘了，原先是使用ic!berlin這個廠牌的眼鏡，因為很久以前就被它的特殊無螺絲設計所迷住，有能力後就配了一隻，結果戴起來有點失望，這個度數配IC!Berlin這類型的框面，鏡片太大太厚太重，雖然ic!berlin的鼻墊後來有改進，但這重量對鼻子還是一個負擔。
當初迷上的ic!berlin展示影片
而前陣子一不小心讓ic!berlin這隻的鏡片撞缺一角，想說原先那一間配的不是很好，便去另一間配看看。
我之前用的眼鏡
我一直很不能接受Markus T這種設計給我賣這種價錢，但是高度近視的我戴起來比ic!berlin舒服多了，且鏡片大小的關系，重量也輕了一半，ic!berlin那隻要20g，Markus T的只要10g(都有加上鏡片重量。)提醒有高度近視的使用者，眼鏡不要挑鏡片會太大，實際有鏡片的面積小一點的，而框面就要看每個人的頭型去調整，說到調整就不得不提一下台南菁典視光中心，老闆驗光相當仔細，鏡框的調整也弄的很棒，會針對每個人的臉型去調整，非常注重細節，不會像上一間就把眼鏡丟給我而已(而且上一間鏡片車溝車歪也沒跟我說，還是後來我自已發現的。)
Markus T也是無螺絲設計，簡單但是沒有ic!berlin來的巧妙
若臉型比較特別，或是帶一般眼鏡會覺得很難調整到舒服的使用者，可以試試看Markus T細腳的款式，因為細腳的可以調整的彈性會比粗腳來的大些。
戴起來的樣子(為保護當事人，圖片作過處理)
鏡片方面，我的工作會長時間盯著電腦，所以配的度數有淺一點，廠牌是蔡司(反正錢都要花了...)，曲折率是1.67，雙面非球面，看東西很舒適，也比較不會變形。後來老買也在那兒配了一隻，也是Markus T配蔡司鏡片，不過這是另外一個故事了...
Markus T跟ic!berlin都是沒有螺絲的鏡框，但是ic!berlin的鏡腳可以完全收折，markus T則不行，只能收到一個階段，我個人是都沒有在作收折的動作，所以沒有感到差異，而ic!berlin的包裝則比markus T好些，還是建議弄個硬的眼鏡盒來裝眼鏡啦。
Markus T的官方網頁
怎麼感覺久久發一次文，結果一發都是這種的...
arcteryx miura 20
我是那種不爬山卻買了許多登山用品的瘋子。
從2003年買的mountainsmith 36公升(是的，36公升)的背包用到現在，前陣子想說換一個小一點的包包，看到了始袓鳥的miura20覺得還不錯，就下手帶了回來。沒想到買回來之後心裡不知怎的一直有疙瘩，因為原先36L的包包塞的下的東西，現在塞不下，打包的習慣必須改變(自已說要換個小一點的...)而且這個包包為了方便活動，是作成窄型的，背的感覺不大習慣，一度想說丟去Y拍賣了，想想也就先放著，因為帶出去幾次都覺得很好用，尤其是坐像統聯那種客運，放腳的地方超小，必須在方寸之間生出伸腿空間的環境，或是短期的行程，這種可以高負重，耐操的小包很合適，要不然之前36L的包包連吃麵都要找個位置放。
miura 20算是RT系列的繼承，跟其他廠牌的比起來，始袓鳥的背包外觀真的簡單很多，沒有多的扣具，就算有也可以拆掉，像腰帶我就把他拆了
側面，可以看出背板是有一個弧度的，好符合背部的背負
背帶，背帶上的扣具也被我拆了，有用到時裝上去就好
前面的袋鼠袋，主要是給人放些外套等常拿取的東西，始袓鳥的背包對於水壺好像一直沒有作網袋來放置，Arro系列有，但是很淺也不好用，頂級的bora系列也是後來才有
捲口式的設計，我對於這種設計有特別的愛好，個人覺得相當好用
捲口打開後，可以看到拉鍊有個釦子，釦子是扣在捲口上
釦子打開後，可以將側面拉鍊全開，很好打包以及拿取工具
袋鼠袋有個拉鍊可以打開，方便拿取東西
打包好後將側面的束帶一拉就OK了
miura 20的定位是有點類似放置攀岩用具的工具袋，所以整個包包非常硬挺、耐操，且各邊的內側都有一塊薄泡綿，減少對內部物品的碰撞，背包本身沒有壓縮帶的設計，大概是因為剪裁很立體，布料硬挺，所以沒必要作壓縮帶(不管放啥，背包外觀幾乎就那個樣。)可以全開式的主袋，簡潔的外觀，很不錯的細節處理，日常用也不會太誇張，整體而言是一個精巧好用且粗勇的背包。
但是在背負系統方面個人覺得還好而已，在30升以下的包包，目前還是覺得osprey以及gregory的背包比較重視背負系統，不過相對的因為考量到背負，所以包包會作的比其他同樣容量的背包還大顆。
若需求是跟我一樣，沒啥登山，頂多只是出去玩玩、健行或拍照，且有移動工具，想要一個平時也可以背的好背包，個人認為可以選擇大小是18~25公升左右的，窄一點，腰帶及一些多的扣帶要可以拆的背包。miura20符合許多條件，但是空重在現在訴求輕量的時代有點不討喜，下一個我應該會選擇klattermusen或是osprey的背包來試試。
miura20相關資料可參考:始袓鳥網站
我是那種不爬山卻買了許多登山用品的瘋子。
從2003年買的mountainsmith 36公升(是的，36公升)的背包用到現在，前陣子想說換一個小一點的包包，看到了始袓鳥的miura20覺得還不錯，就下手帶了回來。沒想到買回來之後心裡不知怎的一直有疙瘩，因為原先36L的包包塞的下的東西，現在塞不下，打包的習慣必須改變(自已說要換個小一點的...)而且這個包包為了方便活動，是作成窄型的，背的感覺不大習慣，一度想說丟去Y拍賣了，想想也就先放著，因為帶出去幾次都覺得很好用，尤其是坐像統聯那種客運，放腳的地方超小，必須在方寸之間生出伸腿空間的環境，或是短期的行程，這種可以高負重，耐操的小包很合適，要不然之前36L的包包連吃麵都要找個位置放。
miura 20算是RT系列的繼承，跟其他廠牌的比起來，始袓鳥的背包外觀真的簡單很多，沒有多的扣具，就算有也可以拆掉，像腰帶我就把他拆了
側面，可以看出背板是有一個弧度的，好符合背部的背負
背帶，背帶上的扣具也被我拆了，有用到時裝上去就好
前面的袋鼠袋，主要是給人放些外套等常拿取的東西，始袓鳥的背包對於水壺好像一直沒有作網袋來放置，Arro系列有，但是很淺也不好用，頂級的bora系列也是後來才有
捲口式的設計，我對於這種設計有特別的愛好，個人覺得相當好用
捲口打開後，可以看到拉鍊有個釦子，釦子是扣在捲口上
釦子打開後，可以將側面拉鍊全開，很好打包以及拿取工具
袋鼠袋有個拉鍊可以打開，方便拿取東西
打包好後將側面的束帶一拉就OK了
miura 20的定位是有點類似放置攀岩用具的工具袋，所以整個包包非常硬挺、耐操，且各邊的內側都有一塊薄泡綿，減少對內部物品的碰撞，背包本身沒有壓縮帶的設計，大概是因為剪裁很立體，布料硬挺，所以沒必要作壓縮帶(不管放啥，背包外觀幾乎就那個樣。)可以全開式的主袋，簡潔的外觀，很不錯的細節處理，日常用也不會太誇張，整體而言是一個精巧好用且粗勇的背包。
但是在背負系統方面個人覺得還好而已，在30升以下的包包，目前還是覺得osprey以及gregory的背包比較重視背負系統，不過相對的因為考量到背負，所以包包會作的比其他同樣容量的背包還大顆。
若需求是跟我一樣，沒啥登山，頂多只是出去玩玩、健行或拍照，且有移動工具，想要一個平時也可以背的好背包，個人認為可以選擇大小是18~25公升左右的，窄一點，腰帶及一些多的扣帶要可以拆的背包。miura20符合許多條件，但是空重在現在訴求輕量的時代有點不討喜，下一個我應該會選擇klattermusen或是osprey的背包來試試。
miura20相關資料可參考:始袓鳥網站
arcteryx mistral 8
前陣子一直再找一個好的包包供自已上下班用的，之前是用tough這個牌子的側背包，但是這個牌子的包包有些缺點，一來太重，再來零件雖然很酷卻不實用，所以便把tough腰包佛拋給老買，換了一個Klattermusen的腰包，手邊剩一個tough側背包跟一個變形金剛包也是先擱著，以後說不定還有機會出場。
後來發現始袓鳥在2009年出了一款mistral單肩包，網路上找了一下相關的資訊覺得還不錯，問了一下店頭，老闆說沒有貨，原想說就此打住，有緣再說，沒想到端午假期在台中找著了。
這款單肩包的名字是mistral，google了一下是指吹向法國地中海沿岸乾寒的西北風，有分8公升，16公升，21公升的款式，對我而言8公升已經相當足夠了，16或21的我覺得還是買雙肩背的背包或是類似Gregory的郵差包會比較好用，mistral這種型式的大容量包會太深，不好拿東西，對一邊肩膀的負擔也很大。(點擊繼續閱讀有更多圖文介紹)
包包外觀，很簡潔低調的設計
前面有個拉鍊袋，可以放鑰匙，手機，錢包之類的小東西，拉鍊有防潑水設計
主袋開口是Roll Top的方式，就是捲口式的設計，這個設計可以讓物品很好打包或拿取，防潑水效果也比單純的拉鍊好很多，內側是青綠色的配色，讓使用者在暗處找東西也比較好找
捲口的束帶，包包捲口一捲，拉緊兩邊束帶就打包完畢
內袋還有幾個口袋可以放東西
左側跟後側有個彈性的小隔層，可以對物件作分類及收納，後側隔層後面有個拉鍊，拉開後裡面會有一個硬式的墊板，可以選擇把它拿出來
包包頂部有個放水壺之類的小口袋，水壺放置後將捲口收緊便不會掉出，除非很大力去給他拉，這個口袋內部還有一個拉鍊口袋
將頂部內的拉鍊口袋打開，用來裝雨傘等較細的東西就不會掉出來了
mistral後面是一塊偏硬的泡綿，不管包包內裝什麼奇形怪狀的東西都不會影響到背負的感覺，版型跟材質讓這個包包很挺，個人覺得充當相機包也相當不錯，一般相機包都太過專業，若使用者跟小弟一樣，希望平時上下班能用，偶而又能多帶台單眼拍拍照，或是坐辦公室卻有時又必須出去跑活動的，這個包包的機能性高，款式也不會像公事包/攝影包一樣太古板，很值得考慮。
相關資料可參考:始袓鳥的網站
前陣子一直再找一個好的包包供自已上下班用的，之前是用tough這個牌子的側背包，但是這個牌子的包包有些缺點，一來太重，再來零件雖然很酷卻不實用，所以便把tough腰包佛拋給老買，換了一個Klattermusen的腰包，手邊剩一個tough側背包跟一個變形金剛包也是先擱著，以後說不定還有機會出場。
後來發現始袓鳥在2009年出了一款mistral單肩包，網路上找了一下相關的資訊覺得還不錯，問了一下店頭，老闆說沒有貨，原想說就此打住，有緣再說，沒想到端午假期在台中找著了。
這款單肩包的名字是mistral，google了一下是指吹向法國地中海沿岸乾寒的西北風，有分8公升，16公升，21公升的款式，對我而言8公升已經相當足夠了，16或21的我覺得還是買雙肩背的背包或是類似Gregory的郵差包會比較好用，mistral這種型式的大容量包會太深，不好拿東西，對一邊肩膀的負擔也很大。(點擊繼續閱讀有更多圖文介紹)
包包外觀，很簡潔低調的設計
前面有個拉鍊袋，可以放鑰匙，手機，錢包之類的小東西，拉鍊有防潑水設計
主袋開口是Roll Top的方式，就是捲口式的設計，這個設計可以讓物品很好打包或拿取，防潑水效果也比單純的拉鍊好很多，內側是青綠色的配色，讓使用者在暗處找東西也比較好找
捲口的束帶，包包捲口一捲，拉緊兩邊束帶就打包完畢
內袋還有幾個口袋可以放東西
左側跟後側有個彈性的小隔層，可以對物件作分類及收納，後側隔層後面有個拉鍊，拉開後裡面會有一個硬式的墊板，可以選擇把它拿出來
包包頂部有個放水壺之類的小口袋，水壺放置後將捲口收緊便不會掉出，除非很大力去給他拉，這個口袋內部還有一個拉鍊口袋
將頂部內的拉鍊口袋打開，用來裝雨傘等較細的東西就不會掉出來了
mistral後面是一塊偏硬的泡綿，不管包包內裝什麼奇形怪狀的東西都不會影響到背負的感覺，版型跟材質讓這個包包很挺，個人覺得充當相機包也相當不錯，一般相機包都太過專業，若使用者跟小弟一樣，希望平時上下班能用，偶而又能多帶台單眼拍拍照，或是坐辦公室卻有時又必須出去跑活動的，這個包包的機能性高，款式也不會像公事包/攝影包一樣太古板，很值得考慮。
相關資料可參考:始袓鳥的網站
最近弄的一個小東西...
整整一個月沒發文，因為被一些瑣事煩著(一方面也是沒啥東西好寫加上懶)
來說說前幾天進行的一個工作好了，這是因為某些理由，必須在幾天內弄出來的小動畫，動畫本身並沒有什麼內容，只是一個單純的DEMO而以。由於作業的時間很短，可以說很趕(加上魔獸改版，不玩玩怎麼行，雖然我的術士被打爆了...)所以就利用之前擷取的一段動作來作。
動作本身還算OK，也沒太多的時間修正，就把腳跟地板的一些地方處理一下，其他的就先這樣吧，這邊主要是利用MotionBuilder來作動作的處理。
丟到MAYA裡進行材質以及算圖的製作，最主要我也想試試RenderLayer對於後製的應用效率，所以我把人體的質感分成外框線，內部的暈染，還有手部動作畫出軌跡的水墨質感...
內部的暈染使用了之前提過的Sample Info效果，這是一個很實用的技巧，建議大家一定要試試。
人體外框線的部分則是使用了Toon的功能，它在Render模組下的Toon功能，給他加上一個Dark profile即可。然後用RenderLayer分開跑。
原本想說就這樣，但是試跑了一次覺得有點單調，就想說增加點效果，於是對手部的動作就增加了一個Emitter發射器，用父子關系跟手部的骨架連結，然後對分子作設定。particles的speed跟life是設定上的重點，因為筆畫必須消失，要不然整個畫面都是毛筆的黑色。
對分子的Shader進行設定。是利用Ramp，然後加上Noise對材質的透明度作控制所作出來的質感。這邊我弄的可能不是最標準的作法，應該會有更好的效果，但是時間緊，也就不去追究了，有時間再說。
設定好分子，記得對人本身加個Use background的材質，這樣作合成才會讓墨跡跟人有前後關系。
算好之後把檔案丟進AE(其實我不會AE，只好把它當成會動的Photoshop操作)。
覺得外框線感覺不對，太硬了，所以加一點高斯模糊。
增加模糊前
增加模糊後
用photoshop作一張像是泛黃紙質的底圖。
全部加好之後的效果
前面Maya在跑圖時，就用Garage band趕緊把音樂弄一下(這大概也是我Power Book唯二能作的事了吧)
使用Render Layer的方式將所需的質感分開跑圖，在後製修改時增加了不少彈性，而且規畫好進行算圖時也可以減少出錯的機會，就算出錯也不會一次全部陣亡，只要針對那個Layer作調整就好。
完成後發現還有好多要修的地方，但是至少這玩意兒可以先出去了，後續的修整就看啥時有空吧，雖然這玩意兒幾乎是一個人作完的，可是在此還是要感謝小藍幫我處理一些設定上的動作，還有耀宗幫我解決AE無法跑圖的問題，太謝謝你們了。
整整一個月沒發文，因為被一些瑣事煩著(一方面也是沒啥東西好寫加上懶)
來說說前幾天進行的一個工作好了，這是因為某些理由，必須在幾天內弄出來的小動畫，動畫本身並沒有什麼內容，只是一個單純的DEMO而以。由於作業的時間很短，可以說很趕(加上魔獸改版，不玩玩怎麼行，雖然我的術士被打爆了...)所以就利用之前擷取的一段動作來作。
動作本身還算OK，也沒太多的時間修正，就把腳跟地板的一些地方處理一下，其他的就先這樣吧，這邊主要是利用MotionBuilder來作動作的處理。
丟到MAYA裡進行材質以及算圖的製作，最主要我也想試試RenderLayer對於後製的應用效率，所以我把人體的質感分成外框線，內部的暈染，還有手部動作畫出軌跡的水墨質感...
內部的暈染使用了之前提過的Sample Info效果，這是一個很實用的技巧，建議大家一定要試試。
人體外框線的部分則是使用了Toon的功能，它在Render模組下的Toon功能，給他加上一個Dark profile即可。然後用RenderLayer分開跑。
原本想說就這樣，但是試跑了一次覺得有點單調，就想說增加點效果，於是對手部的動作就增加了一個Emitter發射器，用父子關系跟手部的骨架連結，然後對分子作設定。particles的speed跟life是設定上的重點，因為筆畫必須消失，要不然整個畫面都是毛筆的黑色。
對分子的Shader進行設定。是利用Ramp，然後加上Noise對材質的透明度作控制所作出來的質感。這邊我弄的可能不是最標準的作法，應該會有更好的效果，但是時間緊，也就不去追究了，有時間再說。
設定好分子，記得對人本身加個Use background的材質，這樣作合成才會讓墨跡跟人有前後關系。
算好之後把檔案丟進AE(其實我不會AE，只好把它當成會動的Photoshop操作)。
覺得外框線感覺不對，太硬了，所以加一點高斯模糊。
增加模糊前
增加模糊後
用photoshop作一張像是泛黃紙質的底圖。
全部加好之後的效果
前面Maya在跑圖時，就用Garage band趕緊把音樂弄一下(這大概也是我Power Book唯二能作的事了吧)
使用Render Layer的方式將所需的質感分開跑圖，在後製修改時增加了不少彈性，而且規畫好進行算圖時也可以減少出錯的機會，就算出錯也不會一次全部陣亡，只要針對那個Layer作調整就好。
完成後發現還有好多要修的地方，但是至少這玩意兒可以先出去了，後續的修整就看啥時有空吧，雖然這玩意兒幾乎是一個人作完的，可是在此還是要感謝小藍幫我處理一些設定上的動作，還有耀宗幫我解決AE無法跑圖的問題，太謝謝你們了。
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